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时间:2019-08-18 11:27来源:戏剧艺术
中国电影诞生110周年之际,中国电影资料馆放映的系列戏曲电影受到观众赞誉。近几年戏曲电影在农村市场热度不减,但在城市院线还处于市场起步阶段 1月8日,一部刚拍摄完成的数

中国电影诞生110周年之际,中国电影资料馆放映的系列戏曲电影受到观众赞誉。近几年戏曲电影在农村市场热度不减,但在城市院线还处于市场起步阶段

1月8日,一部刚拍摄完成的数字戏曲电影《对花枪》由电影频道推出,该剧通过数字院线被推向全国二级院线,农村的观众只花很低的电影票价,就能看到著名老旦演员袁慧琴在其艺术巅峰时期的完美表演。数字戏曲电影《对花枪》备受戏曲界、电影界的关注,这不仅因为它是央视电影频道节目中心投资的1000多部数字电影中的第一部戏曲电影,更因为它把电影和京剧的优长融合得恰到好处。令人吃惊的是,导演萧锋却是京剧的门外汉。萧锋说,正因为是个门外汉,所以他是怀着敬仰的心情进行创作的。他承诺,不改动原有京剧的一句唱词、一个动作、一个表情。他谈自己的经验时说,一是不要试图改造戏曲,中国戏曲成就远高于中国电影;二是不要受戏曲的约束而影响了电影语言的发挥。

戏曲电影期待“挺进”城市院线

戏曲片是中国电影特有的片种,从数量和质量上来说,“文革”前达到了高峰。近年来,随着京剧等戏曲在市场上渐入低潮,戏曲片的创作也日渐减少。今天,再拍戏曲片,对戏曲有什么意义?本部电影的主演、国家京剧院一级演员袁慧琴之前拍摄过京剧电视剧《契丹英后》和《哥哥走西口》,她说,一部电视剧使一些年轻人喜爱上了京剧,这坚定了她利用电视和电影传播京剧的信心。袁慧琴用她个人的艺术魅力和对京剧的热爱打动了投资人。她让京剧和电影“联姻”的努力也获得了专家们的认可。国家京剧院院长吴江说,舞台是京剧的本和根,但是京剧想要有更多的观众,必须要有新的传播方式,要用现代的传播手段,推动优秀传统文化的发展。

  下午5点,中国电影资料馆艺术影院的售票大厅里人头攒动,观众排起了长长的购票队伍,此时离当天电影的放映还有一个小时。下午6点,电影票已经售罄,但仍有观众不断前来购票,为此,馆方临时加开了一个放映厅。这是近日中国电影资料馆举办的“戏曲电影专场”首场放映前的一幕,观众如此热捧不为某部商业大片,而是为了一睹由程派传人迟小秋主演的京剧电影《锁麟囊》。

数字手段的出现不光改变了京剧的传播,也推动了戏曲片的创新。《对花枪》中女主角姜桂芝有一段共108句的唱段,要求演员一气唱20多分钟,对表演功力要求非常高,这也对电影的表现提出难题。导演设计了一个24分钟的长镜头来展现唱词中姜桂芝40年人生的风风雨雨。萧锋说,这个长镜头拍起来没花太多的时间,但是在这一个镜头中,包含了叙事、回忆、想象,要反映四季的变换,形象地表达意境。因此,这个长镜头的后期花费了四个多月的时间和近百万元。专家们认为,利用数字技术营造的水墨山水画、剪纸等背景,很好地为京剧本身服务,渲染了人生悲欢离合的情绪。央视电影频道电视电影部主任岳扬说,如果没有数字技术的进步,也无法实现24分钟的长镜头拍摄,传统的胶片一大本只有18分钟,数字技术为艺术家的创造提供了新的可能性。

  1905年,北京丰泰照相馆的任庆泰拍摄的京剧表演艺术家谭鑫培表演的京剧《定军山》片段,是在我国有记载的中国人自己摄制的第一部电影,这也成为中国电影诞生的标志。2015年,在中国电影诞生110周年之际,从3月10日起,中国电影资料馆陆续放映迟小秋主演的京剧电影《锁麟囊》、张火丁主演的《白蛇传》、李少春主演的《野猪林》和马连良主演的《铡美案》等戏曲电影。

京剧与电影同为表演的视听艺术,但是戏曲片如何保留戏曲的内涵和韵味,一直是京剧界和电影界探索的问题。中国艺术研究院院长王文章说,京剧是虚拟的,电影是写实的,两者存在着矛盾。戏曲电影要解决的问题就是发挥两者的优势,不能让一方消解另一方。电影《对花枪》则让观众欣赏到了京剧的美。岳扬说,《对花枪》没有采用电影的用光方法,而是保留了京剧的大写意手法,用灯光创造了舞台,简练优美。中国艺术研究院戏曲所研究员马也坦言,以前他对戏曲片是有成见的,认为两者存在矛盾,很难结合。但是看了电影《对花枪》后,感觉到电影放大了京剧的美。电影利用灯光烘托了舞台的背景,令演员的唱做空间更美、更干净、更利索,而且用不同景别的镜头表现演员的面部表情,加强了演员的艺术感染力。电影反过来对京剧表演提出了更高的要求,要求演员的表演在神情上更加细腻。

  首场放映便观众爆满,共售出了200余张电影票,两个放映厅座无虚席,这让《锁麟囊》的导演黎涛非常感慨:“没想到观众这么积极,随着我国电影产业的大发展,这几年戏曲片的拍摄量逐年增加,从曾经低迷时的一年几部到现在的一年至少十几部,而且参演者很多都是梅花奖的获得者。”令黎涛更惊喜的是,前来观看戏曲电影专场的观众年轻人居多,并非像此前预计的以老年人为主。“这样看来,戏曲电影对传播我国传统戏曲文化来说非常重要,戏曲电影的拍摄和放映也更有必要。”

身为编剧的吴江认为,京剧与电影合作的效应是双向的。京剧的虚实结合、有无相生、跨越时空与电影的蒙太奇太相近了。他常常写着京剧的剧本时,就感到京剧完全可以用分镜头剧本写出。京剧与话剧、歌剧等舶来品的不同之处,在于它可以把人物的内心世界完全打开,也惟有如此才能打动人。中国电影可以考虑融合戏曲美学,树立起自己的品格;而戏曲也可以借助电影,扩大观众群。

  >>保存戏曲财富的重要手段

  从《定军山》开始,戏曲和电影就产生了难舍难割的关系。随着时代的发展,梅兰芳的《生死恨》、周信芳的《四郎探母》等很多戏曲名家表演的经典曲目也被拍摄成电影,留存下来,成为记录和保留我国优秀传统戏曲剧目、艺术家的表演成就等资料的重要手段。

  中国电影资料馆排片策划负责人沙丹表示:“很多戏迷喜欢去戏院看现场演出,的确每一场表演都是独一无二的,但毕竟很多重要的人物已经去世了,而戏曲电影的拍摄,以及通过数字科技修复的老戏曲片能够再现戏曲表演艺术家们的风采。”

  “很多老演员已经到了一定岁数,他们的艺术已经炉火纯青了,再不保留就不行了,为此,中国文联、中国剧协也拍摄了一些戏曲电影。”北京缘成影视公司董事长梁汉森也认同拍摄戏曲电影对于保存优秀传统戏曲文化的重要性。但他强调:“戏曲电影并不仅仅是戏曲资料的记录和归档。”最近,梁汉森有了一个新身份,那就是戏曲电影产业平台董事长兼中国戏曲电影产业联盟执行主席、秘书长。戏曲电影产业平台及戏曲电影产业联盟3月上旬在北京宣告成立,平台成立后首部戏曲电影,由梁汉森担任制片人拍摄的评剧《赵锦棠》已获得发行许可证。出身四代梨园世家的梁汉森希望通过更多戏曲人、电影人的实践和研究,探索戏曲电影的发展之路。

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