欧阳山尊与北京人艺的不了情,北京人艺的故事

时间:2019-06-16 11:20来源:戏剧艺术
(原标题:霞公府身边的中国话剧发源地:北京人艺的故事) 欧阳山尊(右三)与《日出》剧组演员 看中国最好的话剧,领略新老艺术家的风采——这是霞公府独特的优越生活方式之

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(原标题:霞公府身边的中国话剧发源地:北京人艺的故事)

欧阳山尊(右三)与《日出》剧组演员

看中国最好的话剧,领略新老艺术家的风采——这是霞公府独特的优越生活方式之一。从霞公府门外的王府井大街301号新燕莎金街购物广场到王府井大街22号北京人艺首都剧场,走路去只需要18分钟。周总理、焦菊隐、曹禺、老舍、于是之、蓝天野、苏民、林兆华、任鸣……北京人艺六十六载风雨历程,本身就是一部星光灿烂、妙趣横生的艺术作品。

  欧阳山尊1914年出生于湖南浏阳,著名戏剧家欧阳予倩之子,曾任北京人艺副院长,1932年参加革命,2009年7月2日病逝于北京,享年95岁。他参与并领导过北京人艺的创建和新时期戏剧的变革。

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  欧阳山尊曾经说:“我的一生是生于忧患,老于安乐,留得余年,报效祖国。”他用将近一个世纪的时间,完成了报效祖国的诺言。直到生命的最后一刻,他想的依然是话剧,依然是北京人艺。

周总理与北京人艺的情缘

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1月8日是周恩来总理逝世纪念日,不知不觉间,这位老人离开我们已经整整42年了。很多人不知道,周总理是北京人艺的奠基人、创业者,是他提议建立的第一个“全国专业话剧院”,是他推荐的曹禺作为院长,是他批准建设的首都剧场

  多次向周总理写报告 费心机建成首都剧场

周恩来总理在学生时代就是一个话剧爱好者。在天津南开学校读书时,他是新剧团布景部副部长兼演员,1915年暑假中他参加演出的话剧《一元钱》,曾经轰动津、京两地。新中国成立后,担任共和国总理的他,对话剧事业的发展给予了极大的支持。在北京人民艺术剧院的成长过程中,处处都留下了他无微不至的关怀。从1951年2月第一次观看话剧《龙须沟》,到1966年1月28日最后一次看于是之主演的话剧《像他那样生活》,周恩来总理曾41次前往北京人民艺术剧院观看演出。

  1952年,北京人民艺术剧院院长曹禺,副院长焦菊隐、欧阳山尊,秘书长赵起扬,连续几天讨论北京人艺的方针任务。他们一致认为:要坚定不移地贯彻执行党的文艺为工农兵服务、为社会主义服务的方针,把北京人艺建成一座像莫斯科艺术剧院那样的剧院,而且要有我们自己的特色。这就是后人所称的“四巨头”48小时会议决定。

周总理每次看演出都是自费,或是派秘书提前悄悄把票买好,或是在开场前临时买票。有时候,他处理完公务后,便会临时决定到首都剧场看场演出。1962年的一天晚上,剧院正在演出话剧《武则天》。周总理赶到剧场时演出已经开始了。为避免打扰观众,总理就站在侧幕旁看戏,直到幕间休息时才走入场内,坐到观众席中。

  北京人艺建院后,最早在城里演出的地点是借用大华电影院。后来,经常到长辛店铁路工厂、丰台机务段、石景山钢铁厂和发电厂、农业机械厂等单位演出。这里固然有进厂下乡送戏上门为群众演出的需要,但也面临着没有固定专用剧场,借用其他单位剧场的窘状。一个专业剧团面对排戏、演出却没有固定的演出场所,这成为北京人艺上上下下十分头疼的大事。

因为受到来自“左”的否定,老舍先生的《茶馆》一开始就被扣上了许多吓人的帽子,导致演出停止。1958年9月,周恩来总理到首都剧场观看话剧《红旗飘飘》。在演出结束后看望演员时,他突然问:“《茶馆》为什么不演了?”,然后又说道:”这个戏改一改还是可以演的嘛。”有了周总理的首肯,1963年4月,《茶馆》在北京护国寺街的人民剧场再度演出。7月7日下午,周总理在外出访问之前,特意赶到首都剧场观看了《茶馆》的日场演出。看戏时,他对老舍夫人胡青说:”青年人没有经历过旧社会,不知道旧社会是什么样子。老舍先生的《茶馆》能让青年人知道人吃人的旧社会,在帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山的压迫下是多么可怕。”

  “北京人民艺术剧院剧场建设委员会”成立,欧阳山尊任剧场建设委员会副主任

老舍先生,北京人艺风格的奠基者

  周恩来总理1953年年初经常观看北京人艺的演出,演出结束后如果有时间还到后台化妆室看望演员。演员们往往都会谈到剧场问题,向周总理“诉苦”:旧电影院不适合话剧演出,舞台窄小,迁换布景困难,演员在潮湿的地下室化妆,需用的灯光都是临时拉线,过于简陋……欧阳山尊和几位院领导也深受缺乏演出场地的困扰,都希望周总理能批准建一座演话剧的新剧场。周总理知道,一个专业剧院要发展,要形成自己独特的风格,没有固定的专业演出场所确实太困难。他和大家的心情一样,认为完全有必要建设一座话剧专用剧场。他嘱咐剧院为此事写个报告。

王府井大街南口的霞公府曾是老舍先生的办公室所在地(北京市文学艺术界联合会),从这里到他的住所丹柿小院,再到北京人艺首都剧场,在老舍先生无数次的奔波往返中,北京人艺的第一场话剧《龙须沟》上演了。

  受曹禺院长的委托,欧阳山尊代拟了给北京市主管文教工作的吴晗副市长的报告,申请将大华电影院交给北京人艺使用。这是他们考虑到当时国家的经济困难,没敢提出新建剧场的要求。

在北京人艺,只要一提起老舍先生的名字,每个人都会感到无比的崇敬和自豪。剧院曾有“郭、老、曹剧院”的美称。所谓“郭、老、曹”就是指郭沫若、老舍和曹禺。早期代表着剧院演出风格的优秀保留剧目大都出自这三位大师之手,而且这些剧目至今久演不衰。可以这样讲,没有他们的剧作,或没有焦菊隐的导演,就没有北京人艺的过去和今天。应当说,北京人民艺术剧院的生命,一部分是由老舍先生的心血灌溉的。因此,老舍先生当之无愧是北京人艺风格的奠基人之一。

  北京市领导对北京人艺急需剧场这件事非常重视,经与文化部会商,1953年1月28日,周扬、张友渔、吴晗联名向周总理打报告,提出北京人艺的专业剧场问题必须从根本上解决,有必要马上建造条件较好的话剧专用剧场,由北京人艺管理使用,同时解决以后国际性演出的剧场问题。经过北京市与文化部的协调,最终拍定了方案,即由文化部拨款,北京市负责选址和具体组织设计施工,在原王府井大街甲73号生产教养院旧址上盖首都剧场。

北京人艺上演的第一部大戏就是老舍先生的《龙须沟》。老艺术家们回忆,老舍先生写好《龙须沟》的剧本后,亲自到剧院读给大伙听。读过之后,每个人都被先生笔下的人物震住了,半晌没说话,回味过后随之而来的是雷鸣般的掌声!这部生活气息浓郁、人物性格突出、语言生动、京味十足的现实主义力作,经过焦菊隐先生的精心导演以及全体演职员的共同努力,演出获得了极大成功,这部戏的创作也为北京人艺打下了坚实的现实主义基础。为表彰老舍先生创作《龙须沟》的艺术贡献,北京市人民政府授予了老舍先生“人民艺术家”的光荣称号。至今,还没有哪一位艺术家再获得到如此殊荣。

  在周总理的亲自关怀和支持下,成立了“北京人民艺术剧院剧场建设委员会”,欧阳山尊担任剧场建设委员会副主任。市领导要他负责掌握剧场建设的全部事宜。这副千钧重担就这样落到了欧阳山尊的肩膀上。

继承老舍先生遗志,北京人艺在时光变迁中保持艺术定力

  拥有一座真正属于北京人艺的专业剧场,这对欧阳山尊来说一直是他追求的梦想。在周总理的关心下,终于要建剧场了。欧阳山尊颇为感慨,建立中国的剧场艺术,不仅是自己的企盼,也是父亲欧阳予倩那一辈人在旧中国所苦苦追寻的。

澳门新葡亰赌全部网址 ,进入80年代,在改革开放、西方文艺思潮大量涌进、艺术实验创新、创作主体觉醒的氛围里,中国的文学艺术呈现出变革繁荣的新气象。这一时期,北京人艺的剧作家团队不断壮大,形成了一支实力雄厚的创作队伍。李龙云、梁秉堃、高行健、何冀平、刘锦云、王志安、王梓夫、郭启宏等都是北京人艺剧作家团队中的重要成员,他们构成了北京人艺话剧创作的主力。那个年代,北京人艺有影响力的剧作《绝对信号》、《车站》、《野人》、《小井胡同》、《狗儿爷涅槃》、《天下第一楼》等便出自这一团队。作家团队的形成为剧院的艺术生产夯实了牢固的根基,带动了本时期原创剧本的多样与繁荣。而在导演艺术家方面,夏淳、梅阡、苏民、蓝天野、林兆华成为这一阶段继承和发展焦菊隐演剧学派的重要导演。六十六年来,这方舞台孕育了三百多部优秀剧目,也走出了一代代话剧界领军人物,在时光变迁中保持着不随物流、不为境转的文化定力。

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霞公府引领京城顶级文化生活

120师战斗剧社部分成员合影(后排右一为欧阳山尊)

霞公府坐落在王府井大街南口,北京饭店北侧,是北京城市中心的顶级人文居所。邻紫禁城,居王府井,在这片文化气息最浓的历史城区的核心地带,霞公府不仅诠释了现代智慧生活方式,也传承了深厚的中国文化底蕴。国家大剧院、中国美术馆、故宫博物院、北京人艺首都剧场、北京音乐厅、中山公园音乐堂 因为被它们环绕其中,使得霞公府成为了一座能让巅峰人士尽享风雅精神生活的浪漫家园。在忙碌后的傍晚,在闲暇的周末,只需从霞公府的家中踱步出来,就能尽情拥抱世界顶级的文化瑰宝。

  由于外汇紧张,购买民主德国设备的项目曾被取消,欧阳山尊给周总理写报告后,建设经费得到保障

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  欧阳山尊多次登门拜访著名建筑师林乐义,请他担任首都剧场的总设计。在林乐义画出剧场草图后,欧阳山尊召集相关人员与设计师,多次研究剧场的建筑风格,商议是民族式的“大屋顶”好,还是欧式的平顶好。既要考虑剧场建筑与北京古都风貌的和谐,与话剧这门外来艺术的和谐,也要兼顾国家经济状况,尽量节省资金,还要把剧场建得外观端庄典雅,看戏环境舒适。

关于霞公府:霞公府是建造在北京紫禁城旁的顶级人文宅邸,身处有七百多年历史的王府井文化商业街区。霞公府于2011年建成,名称沿用晚清贵族载霞府邸旧名。其建筑规划由中元国际工程公司完成,室内设计邀请了著名的“新装饰主义”领军人邱德光先生主持。霞公府定位于为巅峰人士提供在中国经济文化核心区域的顶级精神生活和物质生活,将为您提供一个充满文化内涵和顶级生活品质的温馨家园。

  1953年2月16日(农历正月初三)下午,周总理约曹禺、焦菊隐、欧阳山尊和老舍到他办公室。在谈到老舍的话剧新作《春华秋实》时,周总理提出了修改意见。之后,周总理同意为北京人艺建造专用剧场,并指示剧场的容量可以从900人扩大到1200人,经费要重新估算。欧阳山尊曾在访问东欧时重点考察过民主德国的剧场设备,认为该国剧场设备的技术质量很先进,当即向周总理提出订购民主德国的灯光、音响、转台、通风等设备的请求。周总理表示同意,让曹禺、欧阳山尊研究估算后,一并写报告给他审批。

  欧阳山尊回到剧院后,及时邀请林乐义等专家重新研究测算,很快把经费需求预算上报周总理。周总理将向民主德国订购剧场器材的报告批给了外贸部办理。

  3月初,欧阳山尊去参加外贸订货会,而订货会上的遭遇令他大为惊讶。他仔细地查看已经制定好的当年度的外贸采购订货单位,却发现订货单中根本没有首都剧场的项目。找到相关人员问及原因,说是全国各种需要上马投入建设的项目很多,而国家的外汇极其有限,故将首都剧场的项目挤掉了。欧阳山尊内心是有苦难诉啊!

  正在此时,3月20日深夜两点左右,周总理的秘书韦明给他打来电话,说周总理审阅了外贸部报送的向国外订货的清单,问为什么没有北京人艺的订货?韦明要欧阳山尊赶紧给总理写报告申请补充订货,以免贻误时机。搁下电话,欧阳山尊连夜赶写报告,次日一早就交给了韦明,再送周总理审批,这才保证了剧场设备的落实。随着剧场设计逐步到位,发现经费预算与实际所需相差甚远,欧阳山尊又赶紧写报告给习仲勋、邓小平同志转报周总理,使建设经费得到保障。

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