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时间:2019-12-13 20:37来源:戏剧艺术
袁派是袁雪芬创设的打城戏青衣流派。袁雪芬一九二五年出生于游春戏故乡新疆嵊县,11虚岁时步向四晚春科班学戏,初学的是男班的横岐调正调腔,出科后与女士游春戏四工腔时期的

袁派是袁雪芬创设的打城戏青衣流派。袁雪芬一九二五年出生于游春戏故乡新疆嵊县,11虚岁时步向四晚春科班学戏,初学的是男班的横岐调正调腔,出科后与女士游春戏四工腔时期的代表人物王杏花同台,唱腔受其影响相当的大。1942年12月,袁雪芬倡导梅林戏更改,剧目超多为正剧,三角戏原本曲调单纯、活泼、跳跃的四工腔不能够适应,袁雪芬从人选出发,在守旧唱腔音调实行中,频仍地、重复地行使变音,正是7音,造成大器晚成种悲哀哭诉的唱腔音调,渐渐产生黄金年代种激进的、下行的韵律的特征,呈现出悲怨深沉的唱腔格调。一九四二年一月的《断肠人》中“断肠人越想越断肠”这段唱正是象征。 袁雪芬在1945年一月上演《香妃》时与琴师周宝才同盟,在唱腔方面有更加大的突破,初叶变成了尺调腔的雏形,自此尺调腔慢慢增加,不但使平讲戏唱腔在板式结构上收获了周详,在唱腔曲调上也升高了抒情性和巧合,为竹马戏音乐开发了一个新的时期。并为流派的发出提供了标准。袁派正是在尺调腔的底子上变成的,是莆仙戏最先现身的山头之生机勃勃。 袁派在四十年间的唱腔音调平常较为消沉哀怨,陈诉性倾诉性比较强,不过袁雪芬很潜心唱腔档期的顺序的变通,长于依照发表人物心思的急需,打破小新昌高腔严俊的上下句对仗的格式,使唱腔音调平中特有,柔中有刚,那朝气蓬勃世的代表性唱段是《忠魂鹃血》中的痛责,《绝代艳后》中的冷宫和名扬天下的“三哭”,即 “香妃哭头”、“梁祝哭灵”、“黄金时代缕麻哭夫”。 上世纪五五十时期,随着节目主题材料的恢宏,袁派又在作育新的人选的音乐形象时有新的升高,一九四七年演出《相通树》的时候,袁雪芬与刘如曾协作,吸取三角戏开始时期男班歌星支金相的腔调因素,创设了能发挥能够、急迫、犹豫、不安等复杂心理的“男调”,一九五二年在表演《西厢记》时,使用了华贵清丽的音乐语言和装有诗意的吟咏性唱腔,通过疏密相间的字位节奏,使唱腔变化尤为丰硕; 壹玖伍陆年在演出《双烈记夸夫》时,更创建了最新的[六字调],唱腔吸收融化了大平调、越剧、凤阳花鼓戏的某个因素,热情豪爽,正确生动地培育了女孩子英豪梁红玉的音乐形象。一九六〇年表演《秋瑾》时,在“东渡”一场的[六字调]唱段中,吸收了[高拨子]的鸣笛音调剂显眼节奏,表现出秋瑾那位革命女杰刚烈豁达的秉性;1964年演出《祥林嫂》时,在“千悔恨,万悔恨”这段[六字调]中,摄取了古板的[武林调]、[四明南词]、[宣卷调]等因素,加上细致的润腔管理,产生悲惨、叹息、自谴自责的调子,深切表明了祥林嫂心灵相当受折磨的惨恻。 袁派唱腔的表征是朴素平易,委婉细腻,深沉含蓄,韵味醇厚。袁雪芬专长依照人物的一定性情和激情创腔,不追求曲调的花梢,而专心以情带声,以专心致志和润腔韵味激动人心。在演唱上,她气息饱满,运腔婉转,喷口有力,吐字压实而颇有弹性,运腔中接受欲放又收、抑扬有致的管理,形成特有的韵味美。她常依据唱词的意味,选拔独特的韵律格局,改造原先相比较稳固的字位节奏,使唱腔和唱词语气紧凑结合起来。如《西厢记》“赖婚”中的“若不是张解元他识人多”,在“若不是”后边的拖腔中央银行使了后起半拍的奇特的旋律格局,形象地揭发了莺莺少年老成提到意中人时麻烦隐敝的愉悦;“琴心”中“宝髻玲珑”的“玲珑”二字和“身在墙东”的“墙东”二字,都应用了前切分音节奏,使唱腔旋律在通顺中有风骚,平稳中有跳跃。 袁派十三分青眼着重唱句的演唱,擅用喷口、气口、加虚词以至强音、顿音等本领进行非常规管理,产生演唱上的高潮。如《祥林嫂》中“阎王爷要把本身黄金时代锯两半分”一句中,“意气风发锯”二字以重音重申,""字以喷口唱法吐出,随时在三小节的拖腔中又频仍选取气口,使唱腔若断若续,渲染了人物内心的惊悸。袁派的甩腔也常通过句幅的扩张、节奏的顿挫、调式的更替、构造的生成,使旋律迂回波折,令人神往。如《白蛇传断桥》中的"到后天,凤泊鸾飘两地怨"的甩腔,通过句头、句幅的乐汇扩充,显得柔婉悠长;《祥林嫂》中“那当成走也难来留也难,进退维谷怎计划”两句,通过宫徵调式轮流的招式发生激动人心的机能。 袁派影响超大,戚雅仙、吕瑞英、金采风、张云霞等都师承袁派而后自成一家;师承袁派的表演者有香岛的朱东韵、方亚芬、华怡青和卢布尔雅那的陶琪等。

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