余叔岩简介,京剧的行当与流派概述

时间:2019-11-24 17:57来源:戏剧艺术
余叔岩 姓名:余叔岩 国籍:湖北罗田 年代:1890年11月28日 职位:京剧演员   姓名:余叔岩  别名:第祺  民族:汉  出生年月:1890年11月28日  籍贯:湖北罗田  职业:京剧演员

余叔岩

图片 1 姓名:余叔岩 国籍:湖北罗田 年代:1890年11月28日 职位:京剧演员
  姓名:余叔岩  别名:第祺  民族:汉  出生年月:1890年11月28日  籍贯:湖北罗田  职业:京剧演员 
      余叔岩(1890一1943)名第棋,湖北罗田人。余紫云之子,余三胜之孙,。余叔岩少年时以"小小余三胜"艺名在天津演出《捉放曹》等戏,初露头角。后因有病和倒仓回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子和武功,又由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时他还向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗(红豆馆主)、王君直等人学习谭派唱腔。后加入"春阳友会",与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。拜谭鑫培为师,谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭氏演出,他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套,他都一一虚心请教,技艺大进。1916年嗓音恢复后,他入梅兰芳班社重新登台献艺。 
    1917年谭氏辞世后,他开始自己挑班,演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计》、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏,贯通谭派精髓和神韵,并且逐渐发展,形成了自己的艺术风格,被称为"新谭派"或"余派"。 
    他的演唱讲究字音声韵,润腔多用"擞音",嗓音略带沙音,行腔刚柔相济,韵味醇厚,意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别》、《战太平》、《空城计》等戏中的唱段,被视为经典流传久远;《定军山》中的工架、刀花和《当锏卖马》中的耍锏等,堪为后学者的范例。余派弟子有杨宝忠、谭富英、王少楼、孟小冬、李少春等,妻弟陈少霖也从他习艺。余派继谭派之后,在京剧史上有着深远的影响。 
     
    代表剧目有:《打棍出箱》、《战太平》、《空城计》、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别》、等      

余叔岩本名第祺,祖籍湖北罗田县,出身于京剧世家。他与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“老生三杰”。他全面继承了祖父余三胜,老师谭鑫培的丰厚传统,特别深入地钻研了集前辈技艺精华之大成的谭派艺术。他向许多文人学者学习诗词书画,还比较系统地学习了四声、音韵方面的知识。凭着他的文化素养,在全方位掌握了谭派特点和规律的基础上,又从博雅精深处寻求发展,达到了“出蓝胜蓝”的再创造境界,创立了自己新的艺术流派,世称余派。 因为体弱多病,余叔岩自成一家后,活跃在舞台上的时间并不长久,只有1917年到1928年十多年,但他的艺术影响却是十分深远的。他曾分别和杨小楼、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等同台合作,加工演出了大量优秀的传统剧目,将京剧艺术推向了一个新的高峰。他是一位唱念做打全面发展的艺术大师,而他的演唱艺术尤其脍炙人口。 京剧界常用“云遮月”的说法来赞赏余叔岩的声音美,就是说,他的嗓音主要不靠亮度取胜,而是有厚度、挂“味儿”。他行腔曲折自如,顿挫有致,抑扬动听,还很善于运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺术处理上审慎精到,字斟句酌,于简洁、精炼中蕴藏着深厚的功力。

余派唱腔,多方面体现着我国戏曲传统的精神法则和审美理想,以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。他塑造的音乐形象,端庄大方、深沉凝重,具有清健的风骨,富有儒雅的气质。 余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上,以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造,成为"新谭派"的代表人物,世称"余派"。余派演唱艺术形成于20年代,对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。余叔岩靠刻苦锻炼,克服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音醇甜峭劲,清冽爽脆而无一毫凝滞,又结合出色的气息运用技巧,特别是提气的方法,做到高音清越,低音苍劲,立音峭拔,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇曳多姿。最大限度的获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面,尽量发挥自己的长处,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑厚古朴为清刚细腻,寓儒雅于苍劲,于英武中蕴涵深沈俊秀的书卷气,对于所扮演的人物有极好的表演能力,尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。

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