周信芳代表作,老生的派别

时间:2019-11-24 17:56来源:戏剧艺术
麒派艺术影响深远,常为其他行当演员所借鉴,如净行裘盛戎、袁世海,武生高盛麟、王金璐等都曾以麒派的表演及唱腔作为营养加以吸收。弟子中,高百岁、陈鹤峰、萧润增、李少春

麒派艺术影响深远,常为其他行当演员所借鉴,如净行裘盛戎、袁世海,武生高盛麟、王金璐等都曾以麒派的表演及唱腔作为营养加以吸收。弟子中,高百岁、陈鹤峰、萧润增、李少春、李和曾较著名,朱文虎、小麟童等人亦有成就,子少麟亦学老生。

周信芳在文化大革命初即遭受迫害,家属亦受株连。他因长期受折磨于1975年3月8日含冤病逝。1978年平反昭雪,邓小平送花圈致悼。文化部、中国文学艺术界联合会、中国戏剧家协会等单位曾于1955年及1961年先后联合在京举办“梅兰芳、周信芳舞台生活60年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”活动。文化部等单位又于1994年底1995年初举行盛大的“梅兰芳、周信芳诞辰100周年纪念”活动,公认两人是德艺双馨的艺术大师,同时将周信芳骨灰迁葬上海万国公墓名人墓园,立塑像供后人凭吊。

周信芳艺名麒麟童,20年代以来享有盛名,他所建立的表演体系是南派老生的主要流派,也是当代京剧重要的老生流派之一,称为"麒派"。其主要特色是从剧庆和人物出发,表演自然真实,富于时代感,具有浓厚的生活气息。周信芳善于吸收,早期他受到孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬诸人的影响,后长期在上海演出,又汲取了汪笑农、王鸿寿、潘月樵、夏月润等人的艺术精华,并借鉴旦行、净行一些名艺人的表演,将他们的神韵、精髓化入自己的唱、念、做、打之中,最终形成了自己的独特风格。周信芳的基本功精湛,嗓虽不好而能唱,他声音宽响,沙而不嘶,晚年转具苍醇之音色,拔高示反觉圆润,低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色,朴而不直,顿挫有力,往往有极富曲折跌宕之处,尤其注意抒发人物感情,早期京剧黄钟大吕、纯朴浑厚的唱法对他的影响较为明显,高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。周信芳的念白有较重的浙江方音,苍津、爆满,讲究喷口,富于力度,口风犀利老辣而且音乐性强,善用语气词,有时接近于口语,生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪,语气都极为自然生动。表演中运用水袖、身段、步法,结合眼神和面部表情,都能吻合剧情及人物的特定处境于思想,显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果,如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫,纯熟自如。在《明末遗恨》中饰崇祯皇帝有于袍圆场时先后甩脱两只官靴的特技表演。周的武打偏于黄派的路数,也有独到的功夫,吊毛、抢背种种翻跌及单刀、大刀、大枪等开打斗勇猛简洁准确。周信芳勇于创造,在继承的基础上多了大量的改革创新,除对传统剧目作去芫存菁的整理改动之外,无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收,以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物,造成强烈的艺术感染力。他还先后创造了改良蟒和相纱、改良靠、新候帽等用于徐策、皇甫少华、薛平贵等人物。剧目方面则颇具时代感,于各个不同的历史时期自编、自导、自演了大量的新戏,如《王莽篡位》、《学拳打金刚》、《宋教仁》、《博浪椎》、《陈胜吴广》、《苏秦》、《勾践》、《明末遗恨》、《洪承畴》、《徽钦二帝》、《香妃恨》、《亡蜀恨》、《文天祥》、《史可法》、《义责王魁》、《海瑞上疏》、《覃渊之盟》等。周信芳戏路恨宽广,能戏很多,并能突破行当演出武生戏和《投军别窑》《淤泥河》,大嗓小生戏如《董小宛》、《白蛇传》,花脸戏如《狸猫换太子》及红净戏《战长沙》、《走麦城》和丑角戏。

《打严嵩》忽听万岁宣一声·周信芳[西皮流水]忽听万岁宣一声,在午门来了我保国臣。那一日打从那大街行,偶遇着小小顽童放悲声。我问那顽童啼哭为何故,他言说严嵩老贼杀他的举家一满门。劝顽童休流泪免悲声,邹老爷是你的报仇人。站立在金阶用目来观睁,上面坐的嘉靖有道君。两旁空有文和武,缺少个擎天玉柱架海的津梁一根。那一旁坐的是严阁老,他本是我国中上欺天子下压臣、谋朝篡位卖国的奸臣他名叫严嵩。我本当上殿奏一本,怎奈我官卑职小不能参大臣。罢罢罢,暂忍我的心头恨,品级台前臣见君。

麒派的传统戏很多,有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧河月下追韩信》、《四进士》、《扫松下书》、《斩经堂》、《清风亭》、《打严嵩》、《打鱼杀家》、《二堂放子》等。此外武老生戏《战长沙》、《大名府》、《英雄义》、《溪皇庄》等戏亦常演出。

民国13年回沪,先后在更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出,排演连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》,对京剧艺术作了一些改革的尝试。其中有些较好的段落,后来成为单独演出的剧目,如《鸿门宴》、《鹿台恨》、《反五关》、《萧何月下追韩信》等。民国16年参加南国社,与田汉等进步的文化人士及话剧界人士颇多交往。民国21年,组织移风社北上演出3年8个月后回南方。民国26年又到天津演出,抗日战争爆发由天津返上海积极投身各项救亡活动,负责上海京剧界的宣传和动员工作。同年重组移风社在卡尔登大戏院连续演出4年,演出了《明末遗恨》、《香妃恨》、《徽钦二帝》、《文素臣)等。因《徽钦二帝》剧中抨击了妥协苟安、投降卖国的汉奸,激励了人们的抗日热情,立即被敌伪当局勒令停演,周信芳不顾敌人的恐吓,积极准备编演新戏《文天祥》、《史可法》,并在舞台两侧挂出这两场戏的大幅预告,虽未能演出,却一直挂到剧社被迫解散。

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周信芳的着作有《周信芳文集》、《周信芳戏剧散论》,有关周信芳艺术的专着有《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》以及艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。摄制戏曲影片有《琵琶记》、《斩经堂》、《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》(包括《徐策跑城》、《下书·杀惜》)等。研究周信芳艺术的专着有《谈麒派艺术》、《周信芳艺术评论集》及其续编等。

民国38年初,响应中共上海地下组织的号召,表示坚决留在上海,不去台湾。解放后应邀参加第一届全国文学艺术工作者代表大会,并在中华人民共和国成立前夕,同梅兰芳、程砚秋、袁雪芬一起应邀出席第一届中国人民政治协商会议。1950年9月,任上海市文化局戏曲改进处处长。1951年任华东戏曲研究院院长。1953年冬,参加中国人民第二届赴朝慰问团赴朝鲜慰问中国人民志愿军,任副总团长。1955年任上海京剧院院长。1956年,率上海京剧院访苏演出团赴莫斯科、列宁格勒等地演出,苏联文化部及所到各加盟共和国给予很高荣誉。

周信芳6岁随父在杭州搭班,从陈长兴练功学戏,7岁以七龄童艺名登台演娃娃生。光绪三十三年起用麒麟童艺名,演老生。光绪三十四年到北京喜连成科班带艺人科。青少年时期辗转于烟台、天津、东北等地等地演出,民国元年返沪,先后在迎贵仙茶园、新新舞台、丹桂第一台等剧场演出,直至民国12年。以后两度赴北京演出,表演技艺得到北京同行的称赞。

从《汉刘邦》开始,他主演的剧目基本上由自己导演,如《华丽缘》、《封神榜》、《满清三百年》、《亡蜀恨》,直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等。一些传统戏也经过他导演加工,不仅主要人物栩栩如生,而且能使剧目满台生辉,形成“一棵菜”。一些麒派代表剧目由他自己导演不断修改而成为精品,体现出他编、导、演的全面发展和对艺术整体完美性的追求。

《徐策跑城》忽听家院报一信·周信芳[高拨子导板]忽听得家院一声禀,[垛板]老徐册,我站城楼,我的耳又聋,我的眼又花,我的耳聋眼花开不见城下儿郎哪一个跪在城边。我问你,家住哪府哪州并哪县?哪一个村庄有你家门?你的爹姓甚?你的母姓甚?你们弟兄排行第几名?说得清,道得明,放下吊桥开城门,放你进城,你若是说不清来道不明,要想开城万不能,你报上花名。

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大家口中相传的周信芳老先生。是一名老生演员、导演、编剧、麒派艺术创始人。中共党员。名士楚,字信芳,艺名麒麟童。浙江慈溪人,诞生于江苏清江浦。本期戏剧文化将为你介绍周信芳的经典麒派唱段。

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