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时间:2019-09-30 22:41来源:戏剧艺术
戏曲演出活动着力培养年轻人,走进年轻人生活、工作当中,是培养年轻观众的有效手段。不过,在具体的宣传、推广过程中,各院团的演职人员都会遇到一个重要的问题:广大青年说

  戏曲演出活动着力培养年轻人,走进年轻人生活、工作当中,是培养年轻观众的有效手段。不过,在具体的宣传、推广过程中,各院团的演职人员都会遇到一个重要的问题:广大青年说看不懂戏曲,戏曲脱离了时代……一系列对戏曲不甚科学甚至完全错误的认识。此时,涉及到的便是戏曲发展的另一个大问题:戏曲教育。其实年轻人或者说不熟悉戏曲的人说看不懂,不是不懂字幕、剧情,只不过是不懂戏曲的表现符号而已。和语言一样,不懂符号就无法交流,戏曲教育工作,势在必行,刻不容缓。

今年是改革开放40周年。站在新的起点上,天津戏剧如何应对观众日益老化、青年人才不足、剧目创作能力有待提高等戏剧界普遍面临的问题,决定了天津“戏剧大码头”的地位能否稳固。

  福建京剧院近年来也积极地推进了这项活动,并且开展得丰富多彩、有声有色、卓有成效。剧院曾多次赴厦门大学、福州大学、福建工程学院、福建农林大学、福建医科大学、福州大学至诚学院、福建信息职业技术学院等大中专院校演出,弘扬了京剧国粹,也培养了一大批年轻的京剧观众。特别是,近年来剧院与厦门大学人文学院保持紧密合作关系,连续三年参加了厦门大学“中文有戏”演出季活动,在厦大掀起了一阵“京剧热”,产生了一定的社会影响。培养年轻观众,让他们走近京剧、喜欢京剧,必须从他们的喜好、审美角度出发,因此文武兼备是必须的,太文的戏大学生坐不住;故事性或文学性强也是重要的方面,比如《红娘》《窦娥冤》《西厢记》这样的戏是由名著改编的,大学生接受起来比较容易,同时名著的文学影响力还可以为剧目增彩不少。

演出中,几乎每位演员唱完一个选段都被观众要求返场。观众的叫好声、掌声此起彼伏,让剧场内的温度似乎升高了几分。晚上十时许,晚会结束,很多观众仍依依不舍,久久不愿离去。观众是戏剧生存发展的前提和土壤,一旦没了观众,戏剧就会被立刻宣判死刑。值得庆幸的是,那晚剧场内,虽然以中老年观众为主,但也有不少年轻的面孔。戏曲艺术是中华文化的瑰宝,一定要沉下心来才能领会其中的韵味。在市场化大潮中,在多种娱乐方式的冲击下,身为“当事人”的天津戏剧人更需要静下心想想未来的道路和方向。

  然而,笔者在戏剧院团工作,长期在一线的演出过程中深入了解观众,并对在校大学生进行了调研、与他们反复交换了意见,对相关的问题进行了独立的思考,产生新的观点。我认为:传承戏曲离不开其生存的土壤,培养年轻观众也是戏曲传承发展的重大课题。在弘扬民族传统艺术的同时,我们不妨把一部分目光和精力放在培养年轻观众方面,至少这也是寻找对策的一种积极探索和努力。

“庆祝改革开放40周年天津市戏剧创作成果巡礼暨海河戏剧发展论坛”就是一次探寻道路和方向的尝试。该论坛通过采取“一对一”的形式,即由一位熟悉天津戏剧院团和戏剧创作成果的专家针对一家院团40年来的创作成果进行点评,并为院团的发展出谋划策。

  戏曲观众在老化、在锐减,观众又是戏曲的土壤,因此,培养观众还必须尤其注重培养年轻观众,否则还未能从根本上解决这一问题。据我所知,全国各地的各剧种不少院团,都不同程度地推行“高雅艺术进校园”的活动,这对培养年轻观众来讲是十分必要和有效的。

当下,戏剧创新呈现去剧种化的趋势,有的甚至为了创新而创新,有些戏曲丢掉了固有的程式和原来的声腔,弄成了“四不像”。在这种情势下,以天津评剧院曾昭娟为代表的一批艺术家,重回剧种源头,崇尚极简主义,不仅开拓出多样化的艺术空间,而且让传统剧种呈现出现代感。中国戏剧家协会副主席罗怀臻认为,这样的演员是上天给剧团乃至整个剧种的馈赠,对于这样的演员应该多关注、多支持、多宣传,让他们不仅成为一个剧种的传承者,更成为一个城市的文化旗帜和艺术名片。

  竭力吸引并不断扩大年轻的观众队伍,是当今戏曲舞台的重要使命

龚和德认为,演员是剧院的宝贵财富,是打动观众的终端力量,因此剧院要格外珍惜演员的艺术创作。对于天津京剧院而言,龚和德建议要格外加强当家老生的培养,同时要运用好国家扶持戏曲发展的政策,把政策背后的“真金白银”真正用在艺术创作上,防止浪费。

福建京剧院赴福州大学演出京剧《改容战父》

成立于1995的天津京剧院,近年来先后有8位演员获得9人次梅花奖。不仅如此,天津京剧院近年来还创作了大量作品,如《华子良》《香莲案》《康熙大帝》等。中国艺术研究院研究员龚和德感叹,一个剧院能培养出那么多梅花奖演员,能创作出那么多优秀作品,在京剧界乃至整个戏剧界都是少见的。

  戏曲观众是戏曲剧种生存延续、传承发展的重要和必要土壤

海河之畔的天津,是一座“有戏”的城市。百余年来,不管历史风云如何变幻,京剧、评剧、河北梆子、话剧、儿童剧等不同剧种,都在舞台上你方唱罢我登场,演绎着人生百态,反映着治乱兴衰,为天津这座城市染上了“戏窝子”的底色。

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创建于1984年的天津市青年京剧团,经过三十多年的发展,如今已经成为一块京剧艺术的高地。长期关注天津市青年京剧团的中国戏剧家协会秘书长崔伟用“扎扎实实,有声有色”总结该团的发展经验。天津市青年京剧团,在传承上扎扎实实,在创作上有声有色,这体现在两个方面:一是以孟广禄为代表的艺术家,尊重京剧的艺术规律,在继承传统京剧流派的艺术特色方面,扎扎实实;二是大胆吸收现代精神,创作出了《郑和下西洋》等新作品,也改编整理出了《韩玉娘》等作品,在京剧的创新方面取得了宝贵经验。戏曲人才如何培养是当今戏曲传承发展的一大难题。天津市青年京剧团开创并坚持“向大师求艺”以及“百日集训”的人才培养模式,培养出了一批又一批京剧新人,对其他戏曲院团具有借鉴意义。

  积极广泛、系统科学的戏曲教育活动,是壮大青年观众群的得力举措

日前,天津市戏剧界举办了一场名为“戏韵华章”的庆祝改革开放40周年梅花奖演员戏曲晚会,同时举办了一场“庆祝改革开放40周年天津市戏剧创作成果巡礼暨海河戏剧发展论坛”。这两场由天津市文学艺术界联合会、天津市戏剧家协会主办的颇有仪式感的活动,发出了天津戏剧在新时代再出发的明确信号。

  总而言之,从理论探索和实践考察两方面深入研究,我们可以确信:戏曲的发展离不开年轻观众,培养年轻观众是戏曲传承发展的迫切课题。戏曲观众是戏曲存在、延续的必备土壤,戏曲的改革发展离不开年轻观众,观众的培养、教育工作是戏曲舞台的重要使命,在这个过程中,内容丰富、形式多样的戏曲教育活动的积极展开才是最为得力的不二法门。

光明日报记者 韩业庭

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