追求艺术,兰亭奖少而精

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兰亭奖少而精,挺好! 时间:2017年06月21日来源:《中国艺术报》作者:张瑞田 ——如何看第六届中国兰亭奖的评选标准新变化 第六届中国书法兰亭奖评选自5月启动以来,因为奖项设

兰亭奖少而精,挺好!

时间:2017年06月21日来源:《中国艺术报》作者:张瑞田

  ——如何看第六届中国兰亭奖的评选标准新变化

  第六届中国书法兰亭奖评选自5月启动以来,因为奖项设置及评审标准,引起许多书法家的“不满”不绝于耳。根据征稿启事,入选作品数量和获奖作者名额大幅度减少;对入选和获奖作者提出了新的要求,在书法技能的基础上,将考量文化素质和道德水准。这让众多书法家忿忿不平,影响巨大的兰亭奖本该为书法家提供更多的入选和获奖机会,入选作者和获奖作者的数量不应该下降,反而要升高;一个书法展览活动,何必考量书法家的文化素质和道德水准,难道书法家的技能不是书法家的基本文化素质吗?

  从不同的角度看问题,结论南辕北辙。从表层来看,对新一届兰亭奖异议颇多的人也有自己的逻辑。书法家人数众多,给书法家更多的成名机会,合乎情理。

  但笔者觉得新一届兰亭奖对入选作品和获奖作者的数量确定具有积极意义。既然兰亭奖评选是专业性极强的竞技性评选,就应该以精品意识予以统揽,其表现形式便是缩小入选作品和获奖作品的数量。世界范围内的文艺评奖,奖项的数量也是少之又少。试想诺贝尔文学奖评奖的数量从一名获奖者增加到五名、十名,这个奖项必然会丧失公信力和权威性。同理,茅盾文学奖从四年一届更改为每年一届,其获奖作品的价值必定降低,评选活动本身也会失去应有的魅力。

  三年一届的兰亭奖评选活动初衷是为了评出好作品、推出好作者,以评奖引领创作,促进繁荣。但是,以往的“大锅饭”思维,不断增加入选作品的数量和获奖作品的名额,导致书法家们“政绩思维”的形成,日日想荣誉,天天盼获奖,极大扭曲了书法创作应有的文化目的。当得知兰亭奖的评奖结构出现变化,就急不可待地表示反对,似乎兰亭奖评选的改革,会损害自己的利益。

  任何奖项的权威性和公信力,与评选的公正、客观,与获奖的数量多寡密不可分。文学界某散文评奖获奖作品动辄几十篇甚至上百篇,屡遭诟病。甚至获奖者不觉其荣,反觉其辱。道理不言自明,获奖者过多,自然影响评选的质量,也不会让读者和观众产生敬畏感和认同感。那一纸获奖证书,除了评定职称,或者在世俗社会得到一点掌声,没有任何作用。

  兰亭奖评选对文化素质和道德水准的要求也引起热议。文化素质果真重要吗,道德评价是不是旧时代的求全责备?这两个问题不是新问题,而是老问题。

  对于书法家文化素质的强调,是对当代书法创作的正当要求。书法艺术是综合艺术,它与文学、文字学、金石学等学科联系紧密。把书法创作仅仅理解成写字、写好字,不仅曲解了书法创作,对书法审美也是歪曲。一幅书法作品,书写技能固然重要,但书写文辞的选择、生命情感与艺术创作的融通、创作过程的美学提升,左右着这幅作品的审美基调。陆游讲功夫在诗外,其内涵就在这里。要求书法家不断提高自己的文化素养,不断增加中西方文史哲的知识,怎能理解成杞人忧天?一些当代书法家的文化素养不容乐观,写错字,抄写思想低下的文辞,装神弄鬼,哗众取宠,俨然江湖道士。对这种行为的姑息,是对书法艺术的发展不负责任。因此,要警惕书法界低级趣味的流行,更要对这种庸俗的行为严厉批判。

  传统的艺术批评,道德评价是重要一环。改革开放初期,我们反思了道德评价的意识形态化,开始质疑艺术作品和艺术家道德水准的关系。那种人好作品就好、人坏作品就坏的逻辑推断缺乏理论依据。中西艺术史不乏坏人写出好作品,好人写出坏作品的例证,但那不是主流,是漫长艺术长河中的支流,没有普遍性和代表性。更多优秀的艺术作品,一定是学识渊博、思想深刻、人格伟岸的艺术家们所创作。高贵的人格,对世事的真知灼见,对人类命运的忧患,绚烂的情思,以他人为重的立场,才是创作出优秀艺术作品的前提。

  美国总统肯尼迪曾说:不要问美国给你们什么,要问你们为美国做了什么。套用这句话,不要问书法给了我们什么,要问我们给了书法什么。不否定名利场的“名利”二字很重要,但比“名利”更为重要的精神力量更应该被正视。

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杜洪毅/文

新一届兰亭奖评审结束,却因金奖落空在业界掀起轩然大波。同以前往历次官方大展和评奖活动一样,争议论焦点似乎再次指向书协和评委,评审公正性遭到质疑。兰亭奖作为拥有中宣部、文联、书协三大官方机构背景的国内书法最高奖项,其专业性和权威性是毋庸置疑的。那么,当前舆论为何对其提出挑战呢?金奖空缺这一事实又能告诉我们些什么呢?

网络上最强烈的批评声音,指责说兰亭奖并不缺少金奖作者,而是缺能评金奖的评委,事实是这样的吗?要回答这个问题,首先弄明白评奖标准是如何确立的。如果这个金奖仅是像奥运金牌那样授给成绩最高者,矮子里面总能选出个高子,无论如何都会有人夺得。可是,如果事先设定强制性标准,作品一定要达到相应艺术水准才行,无人获奖就不足怪了,这届兰亭奖当属此类。如此说来,在参选作品均未达到应有艺术高度的情况下,金奖空缺就是件很正常的事情,并不值得争论。可是,舆论争议焦点虽是因金奖而发,本质问题却不在此,而是借这一事件对评委和书协主导的评审制度提出深刻质疑。当然,还有更为重要的,那就是对当代书法艺术造诣高低的争论,很多人怀疑真正优秀的作品因评委过失被埋没了。

为此,我们首先来讨论下当代中国书法创作水准究竟怎么样。这些年来,在商品经济强大力量的驱动下,国内书法创作大热是无需争议的事实。即便是艺术市场相对萧条的最近两年,也没能阻止书法家队伍快速膨胀。作为中国优秀传统文化的重要组部分,书法艺术能获得如此多人的热情推崇,应该是好事。但只要稍作理性分析,就不难发现这种热度很大程度是被商业利益所激发出来的,无法保证当今书法家们都能以肩负一份文化使命的立场出发,努力追求艺术与文化之极致。虽然不断有人宣称自己的艺术水准早超过王羲之了,可那只不过是为博取市场信任的拙劣炒作行为。今人书法远不如古人,早已是普遍公认的事实。当代书法家,要么在古人笔调里转圈,要么以投机取巧的方式寻求所谓创新,大多无法走出炫耀技巧的雕虫小道。无论从文化修行,还是艺术功底上讲,真很难找出与前人一较高下者。

此次兰亭金奖空缺,说明评委对当代书法的评审上还是报有相当谨慎的态度,这或许不失为一种对当前书坛乱象的理性反思。作为全国最高级别的书法奖项,评出金奖故然对书法创作队伍有相当重要的激励作用。可是,如果在作品艺术含金量本身较为贫乏的情况下,授予过高荣誉,只会助长书法家追名逐利的浮躁风气。即便评委的个人判断可以被质疑,但最终让金奖空缺这一事实,却是一件值得表彰的好事情。

另外,本届兰亭奖仅收到千来人的投稿,而中书协拥有上万名会员,这让人意外。如此重要的奖项,为什么还有那么多书家不愿投稿呢?是对自身水准不够自任?还是这些人加入书协时本来就走了歪门邪道,怕露馅呢?或者是对书协与评委们都不信任?这些年来,书法界对书协体制的质疑从来就没停止,这届兰亭奖者投稿数量与评审结果似乎又为此提供了可靠证据。如果书协会员对自身实力和书协体制都不够信任的话,难免不会引起更多人的怀疑。

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