美术史家薛永年谈许振的水韵青花山水小说,具

时间:2019-12-13 08:12来源:澳门新葡亰赌全部网址
许振:具有超越性的水韵青花 时间:2018年09月07日来源:中国文艺网作者: 许振,又名许朕,字鹏举,号青龙山童,著名画家,一级美术师,"水韵青花"开创者、新黄山画派代表性画家

许振:具有超越性的水韵青花

时间:2018年09月07日来源:中国文艺网作者:

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  许振,又名许朕,字鹏举,号青龙山童,著名画家,一级美术师,"水韵青花"开创者、新黄山画派代表性画家。1962年生于安徽。1986年毕业于阜阳师大美术系。1994年毕业于北京画院高研班。现为独立艺术家。曾于中国美术馆举办“许振绘画艺术展”,并参加国内外大型美术专业展览数十余次,被国家权威部门授予“文化交流大使”等荣誉称号。作品被中央电视台、中央军委、日本板井博美术馆、新加坡神州画社、加拿大清龙华人美术馆、德懋堂等众多国内外机构和个人收藏。

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(许振,水韵青花作品一)

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(许振,水韵青花作品二)

  薛永年(中央美术学院教授、博士生导师、中国美协理论委员会主任):许振的水韵青花很有意思。他抓住水韵来发展青花这一类的画,这还是抓到要害。他这个有来头,这种创造也有历史的积淀,不管他认真研究过还是感悟到都是有的,有发展空间。也确实有特殊的特色。按照我对书写性的理解,我觉得像这张画,这个笔迹的形态是气脉贯穿的,前面的山跟后面的山,从山脉上它也是有连贯的,用笔也是有连贯的。整个这个气就比较贯穿,书写性很足。虽然是笔跟墨在一起,有痕迹的和痕迹晕散开的,这没关系,笔中有墨,墨中有笔,这个就比较好。他这个画走的是比较微妙的,看起来非常单纯、明快,细看耐看!

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(许振,水韵青花作品三)

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(许振,水韵青花作品四)

  孙克(中国画学会副会长、著名美术评论家):他的画不像我们很多画家的画,画起来很夺人眼球,是一种激情式的画法。他的画比较内在,比较平静,所以不是激情式的。这个画还是比较本分的语言的中国文化发展的体现,尊重内心体悟和表达。许振作品还是沿着中国文化静静的这种精神开展。在他的绘画中,跟现在流行的风格还有不同。许振的作品,看上去很空灵,他看到了黄山的风云变幻,能够感觉到内心世界的动荡的描写。这跟他作为一个安徽人,和他有多年的山水画的修养有关。

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(许振,水韵青花作品五)

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(许振,水韵青花作品六)

  郑工(中国艺术研究院美术研究所副所长、著名美术理论家):许振的画,三个阶段思路很清晰。到了水韵青花系列的时候,水就体现出来了。所以一个“笔、墨、水”,形成了三个阶段不同的着眼点。这种演变的系列,使我想到这是一个不断地从传统入手,又不断地进行一种超越的过程。这种超越性也是中国画从传统到现代发展的一个基本印记。因为笔法是中国画最根本的东西,墨的画法相对迟一点,慢慢独立起来。现在墨法已经被很多人采用,水法的问题是一个难度很大的问题。从笔墨到水,从本身,这里有材料的问题,有技法的问题,有人的问题,也有材料技法中如何形成品格的问题。在这个品格中可以发现,一个是主体和客体的关系也在发生变化。笔法本身来说非常明确。墨的时候,用现在的话来说,是笔和材料性并不是很突出,但是墨和笔的材料性更突出,这种材料性是客观的。而至于水的问题,这种客观性更为突出。当代的很多水墨,把水的问题单拿出来,这是一种冲击和超越。特别是在水和墨相互生发过程中,我讲的是客体和主体化的过程,这是很明显的,尤其在当下。所以,传统水墨和现代水墨都在许振画中体现出来了。

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  许振,又名许朕,字鹏举,号青龙山童,著名画家,一级美术师,“水韵青花”开创者、新黄山画派代表性画家。1962年生于安徽。1986年毕业于阜阳师大美术系。1994年毕业于北京画院高研班。现为北京元亨书画院副院长、中国新水墨画院专业画家。

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  美术史家薛永年谈许振的水韵青花山水作品

  许振的水韵青花挺好,对传统山水画来讲是一种创新,很有意思。

  他目前的画法比较着重在水韵。黄宾虹的学生之一王伯敏,画也画得很好。他不是黄宾虹的线变,它有成块的墨、点墨,然后不断地往上铺水。还有一个老画家尤无曲用水也很重,叫“笔墨水融”。所以许振抓住水韵来发展青花这一类的画,的确抓到了要害,很好!

  中国画讲两条,所说的笔跟墨容易变成一种审美上的力和韵。力,线条、点子都容易反映出来,就是笔痕,张彦远叫笔踪。还有一种就是晕散开的,这个很有韵味,它是更深层的味。许振便是从韵这方面抓住和发展的。目前看他的画,无论是下雪的,还是云海里的,这里面还有一条有点像哪个传统呢?我1985年到美国去上课,过去我们中国讲美术史忽略了,老师也没怎么讲,叫潇湘八景,潇湘八景日本有,美国还有一个宋代王洪的潇湘八景,潇湘八景基本上是画烟云的变化,大自然的现象。这一类实际上是从北宋就开始有了,到南宋不少画家都受这个影响。其中夏圭有一个山水六段卷,他有一些话题,叫什么烟村,什么夕照等等,这些大自然比较微妙的景色有阳光,有空气有水分等等。而这种传统在许振的画里都有,都有体现。

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  我们刚才说学有渊源,说许振的水韵青花有来头,不是瞎画,即使是创造,这种创造也是有历史的积淀,不管他认真研究过,还是自身感悟到的,都是很不错的,有发展空间,也确实有特色。

  我认为,在景观上我们要抓住类似于潇湘八景那种烟云的变化、阳光的闪烁、晨昏的变化、雨雪的过程,等等,要抓住这些微妙的东西,许振的画里都能体现出,当然还可以在这方面再去积累。可以去看,可以去感受,也可以看录像图片,总而言之这是一个可以进一步注意和发展的空间。不管你拿颜色画还是拿墨画,还是所谓点线面。比如黄宾虹,他就拿点线说的传统笔墨,当然是为了现在人好懂。墨里有一种韵的东西,被许振抓住了,其实它很微妙,并非简单的面,它很丰富。但是毕竟一种是有痕迹的,一种是不让它见痕迹的。有痕迹的这部分它有要求,许振原来画传统,我看他画黄山这一类的云海,书法也写得不错。有些批评家喜欢讲书写性,我理解的书写性就是有痕迹的这部分,它本身的痕迹之美与连贯之美,这两个因素。

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